3D打印與時(shí)尚碰撞出絢麗的火花
時(shí)裝界現(xiàn)已開(kāi)始運(yùn)用3D打印這門新技能，運(yùn)用3D打印來(lái)詮釋更多構(gòu)思。
嘗鮮的即是荷蘭女描繪師Irisvan Herpen，2013年7月2日在秋冬巴黎高定時(shí)裝周推出Wilderness Embodied系列，由3D打印和激光裁剪技能“制作”了整個(gè)系列。這位鐘情把科技與時(shí)尚聯(lián)系的前端設(shè)計(jì)師，非常注重材料與技能的體現(xiàn)，早已于2013春夏巴黎高定與NeriOxman教授協(xié)作運(yùn)用Stratasysconnex多原料3D打印服裝震懾時(shí)尚界。
Wilderness Embodied系列中與時(shí)裝鞋描繪師Rem D Koolhaas協(xié)作的鞋履均為3D打印，由Stratasys公司出品的Objet Connex及Objet Eden 3D打印機(jī)制造，系列鞋履以樹(shù)根作為構(gòu)思，出現(xiàn)錯(cuò)根雜亂的回旋扭轉(zhuǎn)成長(zhǎng)進(jìn)程。樹(shù)根鞋每層僅16微米，運(yùn)用剛性黑色和白色不透明材料，如此復(fù)雜的布局在3D打印技能上得到充沛展現(xiàn)，具有雕塑感的鞋履由款款而行的模特展現(xiàn)，證明了該打印原料能接受住人體的重量。
其間一組設(shè)計(jì)和比利時(shí)Materialize公司一起協(xié)作完成，骨骼般的“布片”經(jīng)旗下電腦軟件設(shè)計(jì)，再經(jīng)過(guò)Materialize的Mammoth Stereolithography設(shè)備用一種通明液體樹(shù)脂成型，再由硅膠翻模而來(lái)，這種無(wú)縫并呈半通明骨膠狀有賴共同的3D混合打印技能，對(duì)服飾技能有突破性開(kāi)展。
但是有些人對(duì)科技技能卻另有他言，如美國(guó)VOGUE主編Anna Wintour，她認(rèn)為讓冰冷的打印機(jī)替代充溢藝術(shù)構(gòu)思之美的釘珠繡花，簡(jiǎn)直是對(duì)高檔時(shí)裝的極大凌辱。藉由Iris van Herpen這 次如移動(dòng)雕塑的定位，證證明其藝術(shù)性并不低于純手工藝制造，超前創(chuàng)意也應(yīng)該是高定精神，那么包不包括工藝的先進(jìn)超前呢？感覺(jué)就像油畫或電腦繪畫都只是藝 術(shù)的載體之一，區(qū)別在于可復(fù)制性。
照當(dāng)前技能，3D打印無(wú)論在原料仍是顏色上還不能隨心使用，而這次Iris vanHerpen的樹(shù)根鞋據(jù)傳有后跟開(kāi)裂狀況，實(shí)用性還有待改善。加上3D打印在商業(yè)化量產(chǎn)還未是時(shí)分，使用于裁縫的時(shí)機(jī)不大，但就3D打印技能的領(lǐng)先性而言，突破了設(shè)計(jì)的極限，能實(shí)現(xiàn)常規(guī)面料無(wú)法完成的概念，不再受傳統(tǒng)制造術(shù)的限制，科技與時(shí)髦碰撞出艷麗的火花，期待著3D打印技術(shù)成熟時(shí)為時(shí)尚帶來(lái)革命。
